音質に関する話　２、「良い音」と、「悪い音」は、何が違うのか

２、「良い音」と、「悪い音」は、何が違うのか

　
音質に付いて議論する場合、まずは何が「良い音」なのかを共通認識として持っている必要がありますが、良い音の定義は非常に難しい。
そこで、「悪い音」との差はどこにあるのかを解析すれば、違いの原因を突き止める事が出来るかもしれない。

●「良い音」に共通認識はあるか。＝音質に関する表現言語の解析

単に「良い音」と言ってもその着眼点は人により様々で、音の鮮度、生々しさを求める人もいれば、空間的な解像度、立体感、奥行き感を重視する人もいます。
音質について語る時に、どこに着眼して評価しているかを示すのが「音質表現言語」です。
これを整理分析することで何か方向性が見えてくるかもしれません。（表現の種類については、日本音響学会誌1996の「音質を表現する評価語の調査分析」が詳しい。）

以下に一般的に良く使われていそうな表現をまとめてみました。良い方向と悪い方向は、必ずしも同じ評価軸とは限りませんが、着眼点も含めて大まかな感じで分類しています。
物理関連要素については、「可能性がある」と言うだけで、定量的な影響度はまだ解明されていない。

着目点による分類	良い方向の表現言語	悪い方向の表現言語	可能性のある物理的関連要素
帯域バランス的な印象	重心が低いピラミッド型のバランス量感豊かなたっぷりとした足が地に降りているどっしりしている声が降りるふっくらとした音色が暖かいまとまりがある	腰高な痩せたすかすかな、か細い浮ついた鼻詰まりの声冷たい、感情がない音のつながりが悪いバラバラに鳴る	周波数特性バランス GNDや基準電圧、クロックの変動
共振、付帯音		カンカン、キンキンしたピーキーな部分があるきつい、聞き疲れする	機械的な共振（主としてSPKや　カートリッジ周辺）
Ｓ/Ｎ	静かな、静寂感Ｓ/Ｎが良い細かい音が良く聞こえる小音量でも痩せない	雑味がある音量上げないと聞き取れない	残留ノイズ
歪み感色付け	透明な音の艶がある脂が乗った華やかな	見通しが悪い、濁ったベールを被ったざらざらする粒子が荒いガチャガチャした歪みっぽい音	高調波歪、ＩＭ歪
応答速度、反応性	押し出しが強い力強い、馬力がある躍動感張り出しがあるしっかりしたカチッとした音シャープ切れ込みが鋭い抜けが良い	アタックが弱い芯がない力がないボワボワした音しまりがないなまっている抜けが悪い	主としてSPKの反応性（未解明）
大振幅のリニアリティ	朗々と鳴る、余裕があるＤレンジが広い伸び伸びしているシンバルの厚みがある大音量でもうるさくない	音が詰まる音量ですぐに飽和する音が固いペラペラなシンバルうるさい音	主としてSPKの反応性（未解明）
立体感、空間解像度	明確な定位音が前に出る奥行き感があり、前後がはっきりしているサウンドステージが広い楽器の分離が良い音の数が多い	音像がはっきりしない音が引っ込む一列に並んでしまう音場が狭い分離が悪いダンゴになる	ＣＨｾﾊﾟﾚｰｼｮﾝ、他（未解明）
自然さ、総合的印象	リアルな、自然な、生々しい、ハッとする艶めかしい色気を感じる表情、口の動きを感じるリラックスできる柔らかい音	音が曇るボケる感情が伝わってこないつまらない音生気がない素っ気ない何か不自然な固い音	（未解明）
部屋の影響	豊かな部屋の響き音が良く見える部屋広い部屋ほど低域伸びる	響きの悪い部屋音が飽和する部屋ドロドロした低域狭いと低域Ｆレンジ狭い	反射音の質適切な吸音処理部屋の定在波間接音との時間差
ＳＰＫの特性	ダンピングが良い低音の弾みがある空間表現が豊かで部屋一杯に広がる	遅れる低音、ボン付いた低音音が前に張り付く逆相感や、抜けた帯域があるカンカン、キンキンしたピーキーな部分がある	低域の群遅延が悪い指向性が悪いクロスオーバーの　干渉があるユニットの共振ピーク

これらの分類結果を全体的に眺めていると、大体のグループに分けられそうである。

１、余分な付帯音要素　：歪やノイズ等の付け加わる成分の影響
２、基本成分の正確性　：どっしりと地に足を降ろしている感じや力強さ、シャープさなど
３、振幅のリニアリティ：余裕度やストレスのなさ
４、空間分解能の精度　：定位や分離が良い
５、それ以外の個別要素：部屋やＳＰＫの癖など、原因のはっきりした要素

１～３までは、「正確性」としてひとまとめに出来るかもしれない。
正確な音が立体感を持って出てきた時に、「自然さや生々しさ」を感じるのであろう。

Wikipediaの「音質」についての記載を見ると、オーディオ品質の評価全般についての主観評価法として ITU-R勧告 BS.1284 が紹介されており、採点評価の対象となるパラメータとして以下のものが定義されている。
・Timbre　　　　　（音色）
・Sound balance　　（音のバランス）
・Freedom from noise and distortions（雑音や歪みの無さ）
・Transparency　　　（透明性）
・Spatial impression　（空間的印象）
・Stereo impression　（ステレオ感）
・Main impression　（主印象）

また、音色に付いての評価軸は、美的因子、迫力因子、金属性因子の３要素が大きい事も定説であり、大体は上の表に上げた分類と整合していると見られる。
つまり、主観的な評価軸は全世界的に共通なものであり、これらの表現言語を通じて「きわめて個人的な」音質の印象を共通の土俵の上で語り合う事ができる。

問題は、これらの音質的要素の違いの原因は、何の「物理特性の差」なのか、である。

●「悪い音」とは何か？→これで尻尾を捕まえられないか

良い音とはその人にとって相対的なものであり、「絶対的に世界最高の音」は客観的には存在しない。つまり、どこまで行っても音質改善の途中段階であり、最終地点は見えない。
その場合に「良い方」の変化を求めても、現状どこまで改善が進んでいるかで変化のベクトルの方向はその都度違う方向に行きがちである。

しかし、現時点で到達している最高の状態から「悪い方向」へ意図的に戻すのは比較的簡単と考えられる。定性的に良い方向へ作用したはずの対策を、今度は意図的にもっとひどくしてみるのである。それで音が悪くなれば、その「逆対策」による物理量の変化は音質的要素と相関がある事になる。

普通は良い方向にしか試行錯誤しないので、実際に実験で検証してデータを得る必要がある。

●「良い音」をどのように加工したら「悪い音」になるのか

もう一つ、物理量と音質の関連性を確かめる有力な手段がある。
それは、意図的に物理的な加工を施して、音質の変化を聞き取れるかを試す方法である。これで変化する音質的要素が、物理量と相関がある事になる。

ノイズや歪の検知限のデータはあるが、「音質」と言う観点からのデータはまだない。
様々な要素が考えられるが、「最も良い音」の状態をなるべく変えないままで目的の物理量だけを変化させる必要がある。つまり、変化成分だけを外部から強制的に注入する。これも実験で検証しなければならない。

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